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中科投資公司收藏鑒賞的名人字畫，有古代名人字畫，主要以明清時期有作品為主，如“華亭畫派”兼有“顏骨趙姿”之美，其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大的董其昌；風流才子詩書畫三絕的唐伯虎；竹石大家揚州八怪鄭板橋；寫意大家筆墨老辣的八大山人；清末民初人之中的楷書大師王維賢；沉雄奇崛、蒼古高華的藝術(shù)風格的畫家潘天壽；清著名國畫家、書法家吳昌碩、古泉、等名家字畫。也有近現(xiàn)代和當代著名大師如齊白石、徐悲鴻、張大千、趙樸初、沙孟海、吳冠中、李苦禪、李可染、關(guān)山月、啟功、劉炳森、歐陽龍、王十川、白雪石、陸嚴少、范曾、劉文西、弘一大師等書畫家的作品，許多為世上極為罕見的稀世作品。
一、部分藝術(shù)品展示
   
董其昌《長松高士圖》146.8cm×75.5cm
   
白雪石《漁村曉霧》34cm×138cm 啟功《書法》69cm×44cm 劉文西《人物》230cm×182cm
關(guān)山月《嶺南風情》350cm×150cm
古泉《花卉》長卷35cm×220cm
二、部分藝術(shù)家介紹
1、董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白、香光居士。漢族，松江華亭（今上海閔行區(qū)馬橋）人，明代書畫家。萬歷十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒后謚“文敏”。董其昌擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設(shè)色，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。書法出入晉唐，自成一格，能詩文。其存世作品有《巖居圖》《明董其昌秋興八景圖冊》《晝錦堂圖》《白居易琵琶行》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》等。[1] 著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》《戲鴻堂帖》（刻帖）等。
2、吳昌碩(1844.8.1 -1927.11.29)，男，原名俊，字昌碩，別號缶廬、苦鐵、老缶、缶道人等等，漢族，浙江湖州人。中國近、現(xiàn)代書畫藝術(shù)發(fā)展過渡時期的關(guān)鍵人物，"詩、書、畫、印"四絕的一代宗師，晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，與任伯年、蒲華、虛谷齊名為"清末海派四大家"。吳昌碩的藝術(shù)別辟蹊徑、貴于創(chuàng)造，最擅長寫意花卉，他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨特畫風。他以篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄，所作花卉木石，筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、氣勢雄強，構(gòu)圖也近書印的章法布白，虛實相生、主體突出，畫面用色對比強烈。
3、齊白石（1864年1月1日─1957年9月16日），生于湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）人。原名純芝，字渭青，號蘭亭。后改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣畫為生，五十七歲后定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。齊白石書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。曾任中央美術(shù)學院名譽教授、中國美術(shù)家協(xié)會主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。82歲時所作的《鷹》和篆書對聯(lián)“海為龍世界，云是鶴家鄉(xiāng)”贈送毛澤東。著有《白石詩草》《白石老人自述》等。齊白石老人弟子眾多，其中著名的有李苦禪、李可染、王雪濤、王鑄九、許麟廬、陳大羽、李立、婁師白等。
4、潘天壽（1897年3月14日—1971年9月5日），現(xiàn)代畫家、教育家。早年名天授，字大頤，自署阿壽、雷婆頭峰壽者、壽者。浙江寧海人。擅畫花鳥、山水，兼善指畫，亦能書法、詩詞、篆刻。1915年考入浙江省立第一師范學校，受教于經(jīng)亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，后取法石濤、八大，布局奇險，用筆勁挺洗練，境界雄奇壯闊。曾任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、浙江美術(shù)學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯(lián)委員；1958年被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。
5、徐悲鴻（1895-1953年），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人。中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。曾留學法國學西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于國立中央大學藝術(shù)系、北平大學藝術(shù)學院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準確把握，并強調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當時中國畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。1953年9月26日，徐悲鴻因腦溢血病逝，享年58歲。按照徐悲鴻的愿望，夫人廖靜文女士將他的作品1200余件，他一生節(jié)衣縮食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名書畫家的作品1200余件，圖書、畫冊、碑帖等1萬余件， 全部捐獻給國家。
6、李苦禪（1899年1月11日－1983年6月11日），原名李英杰、李英，字超三、勵公，山東省高唐縣人，中國畫家。擅畫花鳥，闊筆寫意，筆墨雄闊，酣暢淋漓，畫風以質(zhì)樸、雄渾、豪放著稱。生于山東省高唐縣，1918年結(jié)識了畫家徐悲鴻，獲授西畫技法。1922年考入北平國立藝術(shù)專科學校西畫系專學西畫，1923年拜齊白石為師，在齊白石的精心培育下，畫藝大進。1941年7月5日至7日在北平中山公園舉辦畫展，展出作品50余件。曾任杭州藝專教授，中央美術(shù)學院教授，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國畫研究院院務(wù)委員。1983年6月11日因心臟病突發(fā)逝世。 享年86歲。
7、歐陽龍(1938-2000)，字云濤，當代花鳥畫家，安徽蕭縣人。他自幼師從蕭龍士，1963年畢業(yè)于安徽省皖南大學藝術(shù)系。后拜李苦禪為師，專攻寫意花鳥，尤擅畫膺，筆墨蒼勁。李苦禪其筆墨功夫極為贊賞，曾親筆題寫"云濤書畫，盡進佳景".系中國書法家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié) 協(xié)會員,曾任江蘇省徐州國畫院院長、國家一級美術(shù)師。1972年又入京到國畫大師李若禪先生門下研習畫鷹技法。由于歐陽龍先生功力深厚、謙虛勤勉，深得苦禪老人垂愛。歐陽龍治學嚴謹，于詩詞、金石、書法、繪 畫諸業(yè)兼工。他的書畫作品用單恣肆、雄渾厚重、 大氣磅薄。先后被人民大會堂天安門城樓、齊石白紀念館等單位收藏，并多次參加全國重大美術(shù)展覽。一九九二年到法國舉辦畫展，獲得極大成功，并得到法國總統(tǒng)希拉克的贊譽?；貒螅瑲W陽龍先生創(chuàng)作了一張“鵬程萬里圖”寄贈希拉克總統(tǒng)。希拉克總統(tǒng)親筆回信 致謝，人民日報以“總統(tǒng)和畫家情緣”為題進行了報導。他低調(diào)處世，畢生潛心書畫藝術(shù)。
8、劉炳森（1937年8月17日－2005年2月15日），天津武清人，中國著名書法家。1937年生于上海，1962年畢業(yè)于北京藝術(shù)學院美術(shù)系中國畫山水科，1962年后任故宮博物院助理技術(shù)員、助理研究員、副研究館員、研究館員，享受政府特殊津貼。他先后擔任全國青聯(lián)常委，中日友好二十一世紀委員會委員，中國文聯(lián)副主席、中華海外聯(lián)誼會副會長、中國佛教協(xié)會副會長、中國書法家協(xié)會副主席。是中國人民政治協(xié)商會議全國委員會第七屆委員、第八、九、十屆常務(wù)委員。2005年2月15日凌晨4時因患肺癌醫(yī)治無效，在北京逝世，享年67歲。
9、王十川（1923年生--卒于1999年），中國書法家協(xié)會會員，美國傳記學會研究委員會顧問。5歲至10歲向劉子固老先生學習篆書。青年時代拜意拳宗師王薌齋先生為師學習意拳，練就了“力透紙背”和“刀在石中行”的硬功。1982年參加“首屆中日書法交流展”。1983年參加《中日友好條約》締結(jié)五周年，由文化部在中國美術(shù)館舉辦的“中日書法藝術(shù)交流展”。受政府有關(guān)部門的委托，為日本友好人士西園寺公一、西園寺雪江夫婦，日本皇族嵯峨公元先生，為日本前首相田中角榮、中曾根康弘、竹下登及夫人竹下直子、海部俊樹等政界名流治印，為日本書道界治印共三百余方。1991年為轟動一時的中國書畫百米長卷篆刻兩方巨?。?SPAN lang=EN-US>20cm*20cm）－“弘揚民族文化”、“振興民族精神”及壓角印一方。1991年被美國傳記學會收入《世界名人錄》一書。 1992年又被美國傳記學會收入《本世紀最受尊敬的人》一書。
10、劉文西，1933年生于浙江省嵊州市，當代畫家。1950年在上海進入陶行知先生創(chuàng)辦的“育才學?！睂W習美術(shù)，1953年入浙江美術(shù)學院，受潘天壽等先生教導，1958年畢業(yè)后到西安美院工作至今。曾任全國文聯(lián)委員、原中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國畫藝委會委員，全國首批百位名師稱號獲得者。現(xiàn)任黃土畫派藝術(shù)研究院院長、中國當代畫派聯(lián)誼會主席、陜西省美術(shù)家協(xié)會名譽主席、西安美術(shù)學院名譽院長、教授、博士研究生導師，第五套人民幣毛澤東畫像創(chuàng)作者、陜西省文藝界聯(lián)合會顧問、全國有突出貢獻的專家。主要作品有《毛主席和牧羊人》、《陜北人》、《東方》、《解放區(qū)的天》和巨幅系列長卷《黃土人》等近百幅。1956年，任上海中國畫院畫師。1961年至1966年，赴浙江美術(shù)學院兼職山水畫教席；在此期間，其繪畫個性得以發(fā)展，最終在晚年形成了自己獨特的風格。
11、關(guān)山月（1912.10.25——2000.07.03），原名關(guān)澤霈（漠陽），1912年生于廣東陽江。著名國畫家、教育家。嶺南畫派代表人物。曾拜師“嶺南畫派”奠基人高劍父。1948年任廣州市藝專教授。1958年后，歷任廣州美術(shù)學院教授兼院長，廣東藝術(shù)學校校長，廣東畫院院長等職。中國美術(shù)家協(xié)會副主席、常務(wù)理事，廣東省文聯(lián)副主席，廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席。人民大會堂《江山如此多嬌（傅抱石、關(guān)山月合作）》，毛主席題字，毛主席的“江山如此多嬌”四幅題字，有一幅送給了關(guān)老作為紀念。1959年4月底，著名山水畫家關(guān)山月和傅抱石先生接受了為人民大會堂創(chuàng)作巨幅國畫的任務(wù)。關(guān)老與傅老認真研究了幾天，畫出了小稿。他們按周總理的意見：整個畫面要表現(xiàn)出我們偉大祖國的風貌：近景是江南青綠山川、蒼松翠石；遠景是白雪皚皚的北國風光。還有《山泉水清》、《巨榕紅棉贊》、《鄉(xiāng)土情》等巨幅代表作。
12、居廉（1828—1904 ），清朝畫家，字士剛，號古泉，山樵子，晚號隔山老人。 “嶺南畫派”， 19世紀名冠嶺南的杰出花鳥畫家，與從兄居巢并稱“二居”居巢和居廉，“二居”先世任官嶺南，后遷番禺隔山鄉(xiāng)（今屬廣州海珠區(qū)）， “二居” 以珠江河畔的生活體驗和崇尚自然的創(chuàng)作態(tài)度描繪出大量形神兼?zhèn)?、雅俗共賞的作品，其人品與畫風，對嶺南畫派的誕生和發(fā)展，有著巨大影響。居廉畫花卉、翎毛、草蟲及人物，設(shè)色妍麗，筆致工整，略乏氣韻。長指頭畫，嘗作二十四番花信圖。居廉作品多寫蔬果野花，輕描淡寫，淡逸清華。晚年亦作畫不綴，誨人不倦，高劍父兄弟、陳樹人等皆出其門下。在花卉草蟲畫方面的成就，與順德黎簡的山水，前后輝映，同為清代廣東最重要的兩位畫家。居廉初從堂兄居梅生學畫，每日以暇，挾丹青，游野次，或登山臨水，追模花鳥草蟲諸生物，務(wù)得其神似，又專志習南田老人之沒骨畫法，或取法于沈石田，又刻印曰“宋孟之間”宋為藕堂光寶，孟為麗堂覲乙，不忘師也，清慈禧西太后壽誕，廣西巡撫王之春請其畫百花壽屏以獻，以是名動公卿。代表作《藤花小雀》、《螳螂捕蟬》、《蚱蜢藤花》、《蜂蝶花卉》等。
13、馬荃（1669—1722年）字江香，清代女畫家，江蘇常熟人。別名逸妹。龔克和妻。出生于清代一個書香門第的家庭馬元馭之女（一作馬元馭孫女），生活于康熙、乾隆年間，擅畫工筆花卉，妙得家法江蘇常熟人，時與女畫家惲冰齊名。馬荃，蘇州女子生長在太湖邊，水靈毓秀，心靈手巧，才華橫溢，善于美化生活，繪畫似乎是她們與生俱來的天賦。但是在以男性為主流的中國繪畫藝術(shù)發(fā)展歷史長河中，女畫家的足跡往往隱而不彰。史書中有關(guān)馬荃的記載很少，但從其留下的作品中我們卻能很自然的感受到一代佳人的婉約和細膩。其夫龔克和也工書法、繪畫，他們居游于北京。夫婦倆以繪事養(yǎng)家糊口，日子過得怡然自得。后來丈夫去世，馬荃又回到家鄉(xiāng)蘇州，終日翰墨相伴，聲名漸高，很多人拿著金銀財寶，綾羅綢緞等財物上門求畫。畫單越來越多，馬荃請了好幾個女孩打下手，幫忙研磨、裁紙等。而周邊許多富貴人家的大小姐，也慕名來拜馬荃為師學習繪事。當時常州另一位女畫家惲冰以沒骨畫聞名，而馬荃以雙勾填墨揚名，當時她們倆被稱為江南雙絕。馬荃妙得家法，非常善于工筆花鳥，以繪畫養(yǎng)家糊口，生活自然安逸。有關(guān)馬荃的歷史記憶已經(jīng)難覓蹤跡，但從其留下的作品中我們卻能很自然的感受到一代佳人的婉約和細膩。欣賞她筆下的花鳥畫至今仍讓人飲冰如茶，魂牽夢繞。馬荃代表作品市場升值潛力較大，為很多書畫收藏家所追捧。
14、華巖 （清代畫家）。華巖（1682～1756），一作華嵒，字德嵩，更字秋岳，號新羅山人、白沙道人、東園生、布衣生、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，福建上杭蛟洋華佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工畫人物、山水、花鳥、草蟲，脫去時習，力追古法，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱“三絕”，為清代杰出繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。乾隆二十一年（1756）卒。自幼酷愛繪畫，后因家貧失學，備受世俗冷落，康熙四十二年（1703）華氏家族重建祠堂，曾因替正廳畫壁畫，鄉(xiāng)紳看不起他，群起反對，最后偷自進祠堂，畫上“高山云鶴”、“水國浮?！?、“青松懸崖”和“倚馬題詩”四幅畫。中晚年一直頻繁往來于杭州、揚州，以賣畫為生。在揚州結(jié)識了金農(nóng)、高翔、李鱓、鄭板橋及鹽商巨子馬曰琯、馬曰璐兄弟，彼此交流切磋，詩畫酬答，使其繪畫修養(yǎng)得到多方面的拓展，成為揚州畫派的代表人物之一。華巖的花鳥畫最負盛名，他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長，形成兼工帶寫的小寫意手法。他善于捕捉自然生物中天趣和人們真切細膩的體驗，將花鳥的動人姿態(tài)和感受中豐富而健康的情趣融為一體，創(chuàng)造出生動多姿的形象。在畫法上，既有細節(jié)描寫的精微性，又不失筆墨上的簡逸生動，禽鳥毛羽細致蓬松的毫毛畢現(xiàn)。華巖在人物方面成就也很突出。他的人物畫得意于陳洪綬、王樹轂、馬和之、自成一種減筆畫法。形象有所夸張而又不變形，線條似馬和之的“蘭葉描”，簡練柔勁，不失形似而更重精神，不僅個性鮮明，而且富有意境。華巖的山水兼法院體，吳派、董其昌諸家，不拘一格，一般比較簡略率脫。
15、余省（1736年—1795年），字曾三，號魯亭，江蘇常熟人，余珣之子，清代著名畫家。清代雍乾時期江蘇常熟唯亭，今蘇州市相城區(qū)唯亭鎮(zhèn)人。曾受業(yè)于蔣廷錫，與唐岱、周鯤同衹候內(nèi)廷，是清代乾隆時期清宮十大畫家之一。善花鳥、蟲魚、翎毛，間亦參用西法，設(shè)色妍麗，尤善畫蝶，工蘭竹水仙，所作疊邀高宗睿題，藏于右渠寶笈。余省的松鶴延年圖工筆畫落款；已卯清和月，寫為影綱二姪（侄），唯亭省。印章曽三，名余省之印代表他的名字[余省]和[號魯亭]。乾隆時宮庭畫師，其32年在宮中作畫，其畫色彩絢麗，形象鮮活，深得亁隆喜愛。他的書畫作品大都落款唯亭余省。傳世作品有《菊石圖》、《花鳥圖》等。
16、黃慎（1687年6月14日—1770年之后），號癭（yingˇ）瓢子，別號東海布衣，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，是中國清代杰出書畫家。黃慎的詩文、狂草書法、繪畫被稱三絕。曾先后三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李（善）等往來友善，為“揚州八怪”之一。黃慎生于清康熙二十六年（1687年）五月五日（6月14日），乾隆三十五年（1770年）84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養(yǎng)母親。其藝既擅，出游豫章，歷吳、越，康熙五十八年（一七一九）至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年（一七二七）以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩。乾隆三十三年（一七六八）年八十二，尚作花卉冊。慎工草書，法懷素。畫人物，多取神仙故事為題材，初學上官周，后用狂草筆法作畫。筆姿放縱，氣象雄偉，深入古法，亦偶有筆過傷韻者。間作山水、花鳥，得荒率之致。所畫多歷史人物、佛道、樵夫漁父，早年工細，后參以懷素草書筆法，所作人物用筆粗獷，頓挫轉(zhuǎn)折，縱橫排奡，氣象雄偉?；B筆法洗練，形象概括，畫風潑辣；山水境界開闊，注重詩意的表達。黃慎擅長人物、山水、花鳥，并以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現(xiàn)實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了纖夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，如《群乞圖》取材現(xiàn)實生活，描寫災荒年中，乞丐們流落街頭，受人欺凌的悲慘畫面，表現(xiàn)出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道如《醉民圖》，多操大幅，用筆設(shè)色，潑辣大膽，于迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活的有《東坡玩硯圖》，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結(jié)，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟后的代表畫風。黃慎擅草書，書法學“二王”，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其棲勁運筆亦用于繪畫之中，故畫面多干枯、飛白和迅疾之跡。黃 | 
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